Историческая мастерская

fernando-mora[1]

Артуро Мора Benavent, es descendiente de una antigua familia de ceramistas de Manises. En el último tercio del

siglo XIX su tatarabuelo, Fernando Mora Osca, fue el primero de la saga en dedicarse a la producción de loza dorada – о чем свидетельствуют куски, которые остаются с брендом “F.M.” pintada en el reverso-, y el cuaderno de fórmulas de reflejo metálico de su bisabuelo, Arturo Mora Zorrilla presenta la fecha de 1898; ambos ceramistas participaron en el movimiento artístico Historicista, que en Manises se centró en la recuperación de la cerámica gótico-mudéjar.

В 1958 году его дед, Сальвадор Мора Zorrilla, и его отец, Сальвадор Мора Escobar, основал фабрики декоративной керамики, которая в настоящее время Arturo Mora продолжает работать с более традиционным подходом, основанным на обновлении светской традиции.

С этой богатой техникой культуры Семейная традиция Не удивительно, что в мастерской Arturo Mora работы с различными керамическими процедурами, самый выдающийся сложный метод металлического отражения он использовал, чтобы сделать репродукции исторических произведений, которые были сделаны в мастерских Манисес в течение четырнадцатого веков XVIII, и в настоящее время они находятся в крупных музеях по всему миру. Кроме того, это также делает интересные обновления и творения, все сделанные на гончарном круге, покрашены и от руки вареные в приготовлении пищи третье снижение, как это было сделано испано-мусульманская lustreware.

salvadorMora [1]Награды Arturo Mora получил множество наград в знак признания их хорошей работы по специальности керамики глянца, среди которых включают в себя: – Манисес Premium Quality и дизайн лучшие традиционной керамики выставлены в CEVIDER, Валенсия 1997 справедливой. – Манисес Premium Quality и дизайн лучшие нео-кустарных керамика выставлены на ярмарке CEVIDER, Валенсия 1998. – Манисес Premium Quality и дизайн лучшие традиционной керамики выставлены на ярмарке CEVIDER, Валенсия 2001. – Второй приз керамического режима, на Хаэн премии XVI Craft BoxХаэн 2004. Национальная премия Ceramic-2015 (город керамики)

Выставки В дополнение к постоянной экспозиции с 2004 года открыл в своей мастерской в ​​Manises, его работа принимала участие по приглашению в следующих выставках: – Lustre Ware Керамика. Традиция и современность. Sede del Instituto valenciano de la exportación en Los Ángeles, Estados Unidos. 1998.Rompiendo moldes: Arturo Mora, Benlloch-Algora y Vicente Gimeno, Escuela de Cerámica de Manises, 1999. – Персональная выставка керамической блеском в Художественная галерея Мартинес Glera, Logroño, 2004.VII Международная биеннале керамики в Манисес, 2005.

Комментарии своей работеАртуро Мора. En los últimos años, ha dirigido sus esfuerzos a la recuperación de la técnica del reflejo metálico. Su producción actual presenta dos líneas de trabajo, por una parte, la reproducción de la loza dorada de Manises de los siglos XVXVI -de la que sobresale el empleo del torno y su buen trabajo a pincel- y, por otra, la utilización del reflejo metálico para la realización de nuevas propuestas, tanto formales como decorativas, lo que supone uno de los intentos más serios por actualizar la tradicional obra dorada y dotarla de nuevos contenidos.Josep Pérez Camps, director del Museo de Cerámica de Manises. Publicado en el tríptico de la exposición Rompiendo moldes: Arturo Mora, Benlloch-Algora y Vicente Gimeno, Escuela de Cerámica de Manises, 1999.

EL REFLEJO METÁLICO EN EL PRINCIPAL CENTRO EN ESTA ESPECIALIDAD: MANISES Descubierta por la cultura islámica, la técnica del reflejo metálico aplicada a la cerámica surge y se desarrolla en el Irak abasí durante el siglo IX, y de allí pasa posteriormente a al-Ándalus, donde en el siglo XIII se tiene constancia segura de su producción en las ciudades de Málaga y Murcia. A principios del S. XIV Don Pedro Boil (IV señor de Manises) se preocupó porque los alfares de su señorío trabajaran con esta novedosa técnica, posiblemente mediante la incorporación de artesanos ceramistas venidos del reino nazarí de Granada, lo que provocó un cambio radical, cualitativamente mejor, de la producción. Si tenemos en cuenta que la mayor parte de los primeros artífices de loza dorada en Manises eran mudéjares, conviviendo en una tierra ya reconquistada por los cristianos, se comprende que en su producción se entrecruzaran aspectos formales y decorativos de ambas culturas.

PLATO-OBRADORS[1]De esta síntesis surgió una cerámica de gran originalidad, que cautivó a las cortes europeas, y en general a las clases sociales con más poder adquisitivo, por el exotismo y la magnificencia de sus decoraciones, que en muchos casos incluyeron -previo encargo- sus escudos nobiliarios. Esta cerámica alcanzó su máximo apogeo durante el S. XV coincidiendo con el auge cultural y económico de la ciudad de Valencia, cuyo importante puerto fue la principal vía de salida para su exportación. A pesar de la irrupción de la loza policroma de estilo renacentista que se propagó por la península a principios del siglo XVI a través de Sevilla y Talavera, y de la expulsión de los moriscos en 1609, durante los siglos XVI al XVIII los obradores de Manises conseguirán mantenerse produciendo loza dorada, si bien dentro de unos parámetros de popularidad y de mercado decreciente, lo que provocó casi la desaparición de la técnica del reflejo metálico en el siglo XIX. No obstante, a finales de ese siglo se produce su renacimiento, asociado al movimiento historicista, que se materializa en la recuperación de la cerámica hispano-árabe y en las diversas secuelas que han colaborado en mantener con vida en Manises esta especialidad hasta sobrepasar el siglo XXI, aunque solo sea de manera brillante en el taller de Arturo Mora.

Arturo Mora nº 2353 de Cualificación Artesanal de la Generalitat Valenciana.